百十一[1]
Werner Jaeger, Paideia: The Ideals of Greek Culture, E. T. by Gilbert Highet. 博大精深，稍苦詞繁不殺。
Jaeger 論 “paideia” 一字蘊義深富，不當譯作 education。按 Guarino of Verona 云：“To man alone is given the desire to learn. Hence what the Greeks call παιδεία, we call studia humanitatis. For learning & training in virtue are peculiar to man; therefore our forefathers called them humanitas, the pursuits, the activities, proper to mankind” (J.E. Sandys, Harvard Lectures on the Revival of Learning, p. 79).
“Even if the ruling caste is destroyed, the new leaders rapidly & inevitably become an aristocracy in their turn” (vol. I, p. 4). 按此即 Pareto 所謂 “The Law of the circulation of the élite” (參觀 Sidney Hook, Reason, Social Myths & Democracy, pp. 120-1[2])。
Diogenes
Laertius, I, 34, “The Loeb Classical Library”, E. T. by R.D. Hicks, vo. I,
p. 35; II, 4, vol. I, p. 135 論亞理士多德所謂 “Self-love”
非 “physical
self” (vol. I, p. 12) 極是。Babbitt 遂謂與佛說「真我」(permanent self) 相同 (Spanish Character, & Other Essays,
p. 158)，則混淆天人，謬以千里。佛所說「我」，宇宙天地之本然也；亞理士多德所說「我」，性情血氣之當然也。
Hesiod 論「爭」(Eris, Strife) 有善惡之別，惡者鬥奪，善者競賽 (vol.
I, p. 64; “The Loeb Classical Library”, p. 3)。
說
Archilochus: “Rhythm (rhysmòs[3])
holds mankind in its bonds.” (Frg. 67a, 7)，謂希臘人言「韻節」，非謂「流走」之意，乃謂「約束」(steady limitation of movement)，與今人著眼處有「動」(flow)、「靜」(pause) 之別，舉Aeschylus, Democritus 等為證 (vol.
I, p. 125-6)。按說新而確，與吾國詩中之音律節奏相發明。Xenophon, Oeconomicus,
VIII, 19: “The wit might laugh, but no serious person, when I say that there is
a rhythm (eurythmon[4])
even in pots marshalled in order.” (T.R. Glover, Greek Byways, p. 159 引) 亦可作 Jaeger
佐證，正亞理士多德云 Schemata (Meta.,
I. 4. 985) 也。近人談藝，每言空間藝術亦有「韻節」，如 Vernon Lee: “Although the stone or pigment
constituting the materiality of a statue or picture coexist in space, the act
of perceiving that statue’s or picture’s shape, the shape itself, thus
grasped... may be said to exist... in TIME” (Introduction to C. Anstruther-Thomson, Art & Man[5],
p. 3); John Dewey: “The separation of rhythm & symmetry & the division of
the arts into temporal and spatial... is destructive of esthetic understanding”
(Art as Experience, pp. 163 ff.);
T.M. Greene: “strictly speaking, natural rhythm characterizes only temporal
events. But the time
factors may be introduced
to... [6]in
the process of passing a number of static objects successively in review &
in noting recurrent similarities & differences” (The Arts & the Art of Criticism, p. 220)，初不知希臘人本以「韻節」施之空間，故 Prometheus 至以此自喻鋃鐺就繫 (Aeschylus, P.V. 241: “I am
bound here in this rhythm [errythmismai[7]]”)。參觀六百八十二則。
Bk. III, ch. 2 記柏拉圖本撰悲劇，見蘇格拉底後盡焚少作，移其才，撰語錄 (vol. II, p. 19)。按此事見 Diog. Laert., III, v (“The Loeb Classical Library”, I, p. 281)。W. Knight,
Lord Monboddo, p. 25: “He even
thought that Protagoras might be
brought upon the stage.” 近日德國表現主義派以柏拉圖語錄為戲劇至高之作 (above all dramas)，G. Kaiser,
Der gerettete Alkibiades 從之脫胎，A.H. Klabund 列柏拉圖於戲曲家 (R. Samuel & R.H. Thomas, Expressionism in German Life, Literature & Theatre, p. 76)。D.D.
Raphael, The Paradox of Tragedy, pp.
71 ff. “The Philosophers as Dramatist” 即論 Plato
以 Phaedo 為 “philosophical
tragedy” (p. 82); Georg-Kaiser: “Das Drama Platons”: “Da befriedigt Schauspiel
tiefere Begierde: ins Denk-Spiel sind wir eingezogen und bereits erzogen aus
karger Schau-Lust zu glückvoller Denk-Lust” (A. Soergel, Dichtung und Dichter der Zeit. Neue Folge: Im Banne Des Expressionismus,
1925, S. 684 引); Leonard Nelson: “Die sokratische Methode” 則持異議，有云：“Every intelligent college freshman reading Plato’s dialogues raises the
objection that Socrates, at the most decisive points engages in monologues &
that his pupils are scarcely more than yes men — at times, as J.F. Fries
remarks, one does not even quite see how they arrived at the ‘yes’” (Socratic Method & Critical Philosophy,
Eng. tr. by Thomas K. Brown, III, p. 12).
Bk. III, ch. 8 闡說 Plato
所謂 Eros，要而言之： “an
epitome of all human striving to attain the good” (vol. II, p. 189)。按古今論此者，皆莫過無名氏 Camilla’s Banquet: “Plato’s idea of love expressed some deep
difference between a man’s conception of love & a woman’s. The feeling
Plato describes... is a desire to get, & not to give.” (p. 34); “Plato
seems unaware of any difficulties or sorrows connected with love” (p. 57). 可謂搔著癢處。
Republic,
407a 記 Phocylides
語：“Get a livelihood, & then practice virtue” (vol.
II, p. 232)。按此即 “Get
on, get honour, get honest” 之祖。
論基督教所謂 conversion 語意本之柏拉圖 (periagogé,
metastrophé)，本旨為 “turning
round” (vol. II, p. 295, p. 417)。按正佛說所謂「回嚮」。
Republic,
588b et seq. 謂人心中有獅，有諸頭怪物，亦有人：“Paideia is intended to develop the man in man” (vol.
II, p. 353)。按不特人文主義宗旨盡此數字，即自然主義 “La
bête humaine” 之說 (見 Zola, Mes
Haines, pp. 209-10; Le Roman
expérimental,pp. 127, 186-7, 266-8, 284; Documents littéraire, pp. 401, 408; Nos auteurs dramatiques, pp. 177-8; 又小說La Bête humaine) 亦發於是。參觀八十一則論Noctes
Atticae, XIX. 2。
說 Republic 所斥乃 “Representative or imitative poetry. The phrase [‘all poetry of this type’] leaves the door open for other types of poetry” (vol. II, p. 430). 按 R.G. Collingwood, The Principles of Art, pp. 46 ff. 論此最明暢。
引 Isocrates: “The
man who shares our paideia is a Greek in a higher sense than he who only shares
our blood” (Panegyricus, 51) 而說之曰：“intellectual nationalism rather than racial nationalism” (vol. III, p.
79). 按後世以主張之異而兄弟鬩牆，靳嚮之同而胡越肝胆者，皆昉於此。《公羊傳》昭公二十三年說正同。《揚子法言‧問道篇》云：「孰為中國？曰：五政之所加，七賦之所養，中於天地者為中國」云云，即不以地域、族類辨華夷也。《全唐文》卷七百六十七陳黯〈華心〉：「大中初年，大梁連帥范陽公得大食國人李彦昇，薦於闕下。天子詔有司考其才，二年，以進士第。（中略）或曰：『求於夷，豈華不足稱也耶？』（中略）曰：『以地言之，則有華夷也。以教言，亦有華夷乎？夫華夷者，辨在乎心，辨心在察其趣向。有生於中州而行戾乎禮義，是形華而心夷也；生於夷域而行合乎禮義[8]，是形夷而心華也。（中略）今彦昇也，華其心，而不以其地也而夷焉。』」卷八百二十一程晏〈内夷檄〉[9]：「四夷之民，長有重譯而至，慕中華之仁義忠信，雖身出異域，能馳心於華，吾不謂之夷矣。中國之民，長有倔强王化，忘棄仁義忠信，雖身出於華，反竄心於夷，吾不謂之華矣。（中略）華其名有夷其心者，夷其名有華其心者。是知棄仁義忠信於中國者，即為中國之夷矣，不待四夷之侵我也。（中略）四夷內向，樂我仁義忠信，願為人倫齒者，豈不為四夷之華乎？記吾言者，夷其名尚不為夷矣，華其名反不如夷其名者也。」後來雍正七年九月十二日上諭、乾隆四十二年九月壬子上諭、《大義覺迷錄》、《蟲鳴漫錄》、《春秋中國夷狄辨》皆敷陳此旨。【唐《柳先生集》卷二十五〈送僧浩初序〉：「浮屠誠有不可斥者。曰：『以其夷也。』果不信道而斥焉以夷，則將友惡來、盜蹠，而賤季札、由余乎？」《皇甫持正集》卷二〈東晉元魏正閏論〉云：「所以為中國者，禮義也；所謂夷狄者，無禮義也。豈繫於地哉？杞用夷禮，杞即夷矣；子居九夷，夷不陋矣。」《困學紀聞》卷十四云：「閩俗比中州，化於善也。蔡人過夷貊，化於惡也。」】【《純常子枝語》卷四謂：「崔致遠高麗人，崔彥撝新羅人，《太平廣記》卷五十三引《續仙傳》『金可記，新羅人』，皆入唐登第。」《春明夢餘錄》記：「明初高麗、安南、占城等國鄉貢可入京會試。」】【又《全唐文》卷一百五十七李師政〈內德論‧一〉、《筆乘續集》卷二〈支談〉。】【章太炎《新方言》論：「行事無條理、語言無倫次曰『胡』，浙江別謂之『倭』，專擅自恣者謂之『蠻』。」參觀 Barbarity。】【洪皓《松漠紀聞》卷上云：「大遼道宗朝，有漢人講《論語》至『北辰居所而眾星共』，道宗曰：『吾聞北極之下為中國，此豈其地邪？』至『夷狄之有君』，疾讀不敢講，則又曰：『上世獯鬻、獫狁蕩無禮法，故謂之「夷」，吾修文物，彬彬不異中華，何嫌之有？』」元馬祖常《右田先生文集》卷一〈飲酒六首‧之五〉云：「昔我七世上，養馬洮河西。六世徙天山，日日聞鼓鼙。金世狩河表，我祖先群黎。詩書百年澤，濡翼豈梁鵜。嘗觀漢建國，再世有日磾。後來興唐臣，胤裔多羌氐。春秋聖人法，諸侯亂冠笄。夷禮即夷之，毫髮各有稽。吾生賴陶化，孔階力攀躋。敷文佐時運，爛爛應璧奎。」《榕村語錄》續集卷七云：「余閣學時，上一日忽問：『《續綱目》何如？』余曰：『臣平生極不喜此書。朱子《綱目》義例，有以主天下者，便以統歸之。秦、隋之無道，尚爲正統，而況元乎？舜東夷，文王西夷，惟其德耳。』不謂此語與上意合，余遂升掌院。東海由此深嫉，而揚言於上曰：『李某竊聽余論而勦之。』」《西河合集‧墓志銘》卷十四〈何毅菴墓志銘〉載其以文字獄對簿，吏摘其詩中詞句，詰之曰：「『清戎』者何？」曰：「清軍也。以『戎』、兵而曰『戎』、狄，則『整我六師，以修我戎』，不惟『戎』徐戎，並『戎』周宣矣！」吏曰：「然則曷爲『夷』？」對曰：「裔也；舜東夷、文王西夷也。且『夷』與『夏』對；今我有方夏，煌煌三祖，蒞中國而格四夷，誰『夷』我者！」「明朝者何？」曰：「詰旦也。以詰旦而為勝國，則會朝清明，不唯在明朝，且在本朝矣。」
百十二[10]
閱近人集三種：
唐晏元素《涉江詩稿》、《涉江文鈔》各一卷。元素，滿洲宗室，本名震鈞，字在廷，即著《天咫偶聞》者，爛熟八旗文獻。《偶聞》筆舌雅令，偶附所作詩，尚可觀。今見全集，則索然意盡，乃知一鱗一爪之易逞姿致也。文好為議論，議論獷無法。詩學遺山，頗有氣勢，而苦率直，錄一首〈偶題十四絕句〉：「無言桃李自成蹊，半被行人踏作泥。獨向蝸牛廬裡坐，春風長在小窗西。」憶石遺丈《近代詩鈔》中所錄詩有溢出此集者，如一絕云：「上及山崗下水泉，不曾搜括是青天」云云，集中未見。徐仲可《可言》卷一云：「故國遺民入新朝而改姓名如宋月泉吟社中人者，清社屋時，惟在廷一人而已。」
胡朝梁梓方《詩廬詩》、《文鈔》各一卷。《詩廬詩》之得失，《石遺詩話》論之至碻。諸體於七律最刻意，以凌厲作勢，求瘦硬通神，然每未得細筋健骨，衹如菩薩苦行，肋現似屋椽，骨露似竹節，眼陷眶，腹觸脊（見《方廣大莊嚴經‧苦行品第十七》[11]），種種寒薄之相。數首以上，語意略同，且有在散原、海藏、節庵集中作賊之嫌。亦徵吟情雖篤、吟功儘苦，而詩思無多、詩學不富也。其一二合作，則峭折而能纏綿，近后山風味，劇耐諷詠。
〈夏日即事〉：「人生快意是會合，盡日好風來東南。芳塘半畝水清淺，茅屋一間人兩三。看水看山殊未厭，栽桑栽竹粗已諳。青雲可致不須致，我願食貧如薺甘。」
〈夏居漫興〉：「雙塘之水明如鏡，一帶垂楊青可攀。得意醉而非醉候，游身材與不材間。有時嚄唶仰天語，消得尋常負手閒。幸是中年健腰腳，短衣匹馬好還山。」
〈秋日集何氏園亭〉：「霜寒木落雁橫天，風物依稀似去年。枯竹鳴廊如有訴，晚山當戶自生妍。窮途作吏敢求飽，乘興題詩何必傳。顧我支離親更老，背人偷眼白雲邊。」
〈清明前一日柬石遺翁〉：「猶餘寒裹萬花在，不信春能三日晴。白日霾雲可無恙，東風括地總難平。逢人亂後仍詩酒，憶舊燈前半死生。為問城東石遺叟，明朝何以過清明？」
〈夜自城外督課歸〉：「諸經半自兒時熟，斷句每聆歸路成。風勁似弓張彀滿，雪殘如帶畫溝明。計年聞道吾真晚，作客看人意漸平。休沐盼朝晴空來，好聽鳩燕亂春城。」
〈上散原師書〉：「往在海上，夏吷庵語朝梁曰：『太夷喜書放翁詩，日者為余書便面曰：「夏子不喜放翁詩，我故書放翁二詩往。」』此必為太夷所樂誦者，而余視之殊無取。近與章太炎論宋詩，章乃獨取放翁而黜蘇、黃，議論之不可齊如此。又昔嘗讀《海藏樓詩》，傾倒甚至。又二、三年讀之，以為薄弱無壯直之氣。近又服其風韻清隽，在蘇、黃之間。曩聞梁節庵言吾師書法如古玉出土，黯然無光，而精采內蘊云云。」觀蔣竹莊所撰〈胡詩廬傳〉，知胡雖師事散原，却樂慕嚴又陵之少習海軍而以詩文雄海內，蓋胡亦江南、日本水師學生也。馬相伯撰〈詩廬記〉則云：「胡初脫海軍尺籍，抱所著英文論介蔡孓民，從學於震旦學院，學法文、拉丁」云云。梓方平生師法淵源如此。
吳昌綬伯宛《松鄰遺集》十卷。吳氏精於版本目錄，爛熟清人掌故，詩文皆修飭雅令，而乏氣韻，自是學人之製也。文自云私淑汪容甫（卷一〈吳郡通典叙錄〉云：「特於江都文學私淑最深，口沫手胼，粗涉堂奧。」），詩頗仿龔定盦（卷五《梅祖庵雜詩》四十一首〉、卷六《梅祖庵續詩》四十首〉，又卷五〈口號呈叔問〉第一首云：「杭州幾席鄉先輩定公句，準擬遺編次第鎸。一種溫黁心底貯，羽琌禪悅碧城仙。」），皆苦才情不足以副之。
卷二〈疆村校詞記〉：「昌綬與先生猶疲精蔽神，為此無益之事，亦消磨此不堪把玩之歲月已耳。」
卷三〈書觀濠居士文存後〉：「乾、嘉後，朝士真、行諸書，囿於應舉軟媚之習，盡失元、明以來神致。至道光中，日以庸濫，傳託平原藳草，寖成一類惡書，何編修紹基亦沉溺其中而不能返。臺閣牋疏，江湖屏幀，謬種相傳，流極靡底，與摹擬龍門造像鑿字醜怪自喜者分途並馳。常謂古今人書，無不可寶愛，獨咸、同間筆札，十當燬棄七八。光緒初葉，斯風漸革，少日所見高丈心夔、李丈鴻裔，或少參分、隸，或融以齊、隋，能自振奇，氣格頓異。」
卷四〈王貞儀傳〉。
卷五〈丁酉冬自京津還滬作〉：「可奈憂時涕淚多，華年青鬢漸消磨。久傷驥伏甘辭櫪，偶逐鴻飛誤入羅。蘭茞儘容搜大澤，蓬萊猶是隔層波。低徊何限心頭事，付與王郎拔劍歌。」
卷六〈梅祖庵續詩四十首‧之四十〉：「十洲妙絕班姬扇，惜抱老人嘗自誇。但求真跡下一等，能貌吳娘眉眼花。」自注：「惜抱〈復周次立書〉：『仇畫偽作，不足存。吾藏有十洲紈扇宮姬，即畫班姬也。兄至此閱之，即知仇畫之妙，豈如此俗筆！其眉眼乃蘇州娘娘耶？』『花』字是吳音，三易此句乃得之。」
卷八〈題漁洋山人手批鈐山詩選〉第三首自注云：「漁洋譏其〈答文內翰衡山〉一首失律，不審當日桂洲諸老見之何如？」
百十三[13]
中，美學論文二篇皆可觀。
Richard Müller-Freienfels[14]:
“Die Bedeutung der Soziologie für die Aesthetik”: “In der tat entwickelt sich
in fast allen Hochkulturen eine Kunst, die Kaviar fürs Volk ist. Das Schlagwort
‘L’art pour l’art’ wird am besten verdeutscht und verdeutlicht: ‘Kunst für
Künstler’” (p. 360). 按直湊單微之語。參觀 José
Ortega y Gasset, La Deshumanización del Arte:
“Even if pure art is impossible, there is no doubt room for a tendency to
purify art. This tendency will lead towards a progressive elimination of the
human, all too human elements, which dominate romantic & naturalistic
productions. It will be an art for artists & not for the masses of the
people” (Melvin M. Rader, A Modern Book
of Esthetics, pp. 346-7)，詞意略同。Nietzsche, Götzen-Dämmerung:
“L’art pour l’art — ein Wurm, der sich in den Schwanz beisst” (Werke, Taschen-Ausgabe, Bd. X, S. 311) 尚未道破也。
Charles Lalo: “Les Principaux Types du
Dénivellement des Valeurs Esthétiques” 所定 “Progression”,
“Regression” 六事，多與俄國 Formalism 之說暗合。如第三事云：“Un genre inférieur (d’après les hierarchies pratiques dans la vie artistique
présente) devient supérieur” (p. 365). 正
Victor Shklovsky 所云：“New forms are simply the canonization of inferior
genres” (見 J.T. Shipley, ed., Dictionary of World Literature, p. 254; R. Wellek & A. Warren, Theory of Literature, p. 246). Lalo 論藝術作品，非論藝術對象，與 Müller-Freienfels,
Psychologie der Kunst, Bd. II, S. 191
之 “die
ästhetische Einstellung” 貌同而心大異。其自撰 Introduction à l’Esthétique, p. 337: “La valeur l'esthétique d’une oeuvre n’est
pas, elle devient, elle se fait, elle vit ou meurt
perpétuellement.” 則斯文之旨也。
百十四[15]
〈容安室休沐雜詠〉：
音書人事本蕭條，撰論何心廣孝標。應是有情無著處，春風蛺蝶憶兒貓。[18]舊蓄波斯牡貓，僂儸勇武，遷居時逸去。《開天傳信記》婦人爭貓謂：「若是兒貓，即是兒貓。」《瑟榭叢談》卷下釋之曰：「牡貓即我貓也。」[19]
〈得孝魯書并近什檃括其語戲寄〉：
弔喪借面淚頻揮多哀挽之作，躁釋矜平自免災袁樹珊批命語。生謚而今須換字，翁文厲改李文哀楊西禾手札云翁覃谿號文厲公；黎蓴齋作〈李芋仙墓誌〉謂曾文正戲呼為文哀公。
漫與新篇大有功，室人休謫飯籮空。絕詩吃鴨還看戲，贈全增嘏七絕，增嘏請吃烤鴨并看蹦蹦戲。
【「飛機忽薄九重天，又送詩人降海邊。青子餘甘回舊味，紅兒比美賦新篇。徵歌徒弟高低自，索畫師娘大小便。黃四減三娘變妹，加親親上口流涎。」「一往深情三表妹，半日傑作九姑娘。江西末派方虛谷，蘇北名門冒辟疆。[25]嬌喚同文穌半體，猛逢異姓熱中腸。[26]金塵蔌蔌緣何事，引吭三郎唱四郎。」[27]】
百十五（一）[28]
Ovid, Amores, Lib. II, xix, 25-6: “pinguis amor nimiumque patens in
taedia nobis / vertitur et, stomacho dulcis ut esca, nocet”; 33: “Siqua volet
regnare diu, / contemnat amantem.” 按 Sir John Suckling 有 “Against
Fruition” 二首，其一云：“’Tis expectation makes a blessing dear; / Heaven were
not Heaven, if we knew what it were.” 其二云：“Love’s a camelion that lives on mere air,[29]
/ And surfeits when it comes to grosser fare.” Aglaura 亦有一節，正與 Ovid 語相發明。Henry King: “Paradox That Fruition Destroys Love”: “After
fruition once, what is Desire / But ashes kept warm by a dying fire? / As well
we may / Enjoy our Love & preserve Desire, / As warm our hands by putting
out the fire” (Saintsbury, Minor Poets of
the Caroline Period, vol. III, pp. 207-8); Casanova 記 Mme
F. 論 “Love
is a child which must be amused with trifles; too substantial food will kill it”
(Memoirs, tr. by Arthur Machen, vol.
II, pp. 93-103). 吾國「偷著不如偷不著」之說也。李笠翁《比目魚》第三折劉絳仙教女云：「拚著些假意虛情，去換他真財實惠。有三句秘訣：『許看不許吃，許名不許實，許謀不許得。』男子相與婦人，那種真情實意，不在粘皮靠肉之後，却在眉來眼去之時。就像饞人遇酒肉，只可使他聞香，不可容他下筯。下了筯，他的心事就完了，那有這種垂涎嚥唾的光景來？」云云，則貌同心異。“Morceau avalé n’a plus de gout”; Mme de
Maintenon: “Je le renvoie toujours affligé, jamais désespéré” 之意而發揮無餘蘊。Propertius, IV. V 鴇母教妓，尚是鱗爪之而，未為獨探驪珠也。韓冬郎〈多情〉云：「蜂偷崖蜜初嘗處，鶯啄含桃欲咽時。」則魂銷骨醉，雖未入喉，早已到口，欲罷不能，「十分光」皆備也。【Terence, Phormio,
I, 172: “Nostri nosmet paenitet”; Pliny, Epi.,
II, 15: “Nihil enim aeque gratum est adeptis, quam concupiscentibus”; The Merchant of Venice, II, 6, 12: “All
things that are,. / Are with more spirit chased than enjoy’d”; F.H. Bradley, Aphorisms, §66: “I hear that ‘Possession
is the grave of love’...”[30];
E.A. Newton, Amenities of Book-Collecting,
ch. 3: “Possession is the grave of bliss.” 馮猶龍《黃山謎》中〈掛枝兒‧帳鈎〉一首，花底閒人評云：「妻不如妾，妾不如婢，婢不如妓，妓不如偷，偷得著不如偷勿著，只索勿勾帳好。」正是其語。又七四四則論 Marino e i Marinisti, p. 46 引 Guicciardini。】【Francesco
Guicciardini: “Appendice ai Ricordi”,
no. 10: “Molto maggiore piacere si truova nel tenersi le voglie oneste che nel cavarsele,
perchè questo è breve, e del corpo, quello — raffreddo che sia un poco lo
appetito, è durabile, e dell’ animo e conscienza” (Opere, ed.
V. de Caprariis, p. 145).】【A.H.
Bullen, Speculum Amantis, p. 71:
“Against Fruition”: “There is not half so warm a fire / In the fruition as
desire. / When I have got the fruit of pain / Possession makes me poor again”
etc. — from Choice Drollery (1656).
Donne: “Farewell to Love”: “And that so lamely, as it leaves behinde / A kinde
of sorrowing dullnesse to the minde.” 】【 “Omne animal post coitum triste est, praeter
mulierem gallumque” (H. Ellis, Studies in
the Psychology of Sex, V, p. 150).】【Guido Gozzano e
Amalia Guglielminetti, Lettere d’amore,
quoted in P. Panarari, Scritton d’oggi,
IV, p. 6 & 8; Tristram Shandy,
vol. V, ch. 36: “... the observation of Aristotle, ‘Quod omne animal post coitum est triste’” (MacDonald Illustrated
Classics, p. 384). Cf. Evelyn Waugh, Love
among the Ruins, ch. III: “For Miles, child of the State, Sex had been part
of the curriculum at every stage of his education; first in diagrams (p. 29)
.... Clara re-ordered the clothing which their embraces had loosed. She was
full of womanly content.... But Miles, all male, post coitum tristis, was struck by a chill sense of loss. No
demonstration or exercise had prepared him for this strange new experience of
the sudden loneliness that follows requited love (p. 31).” 】【Karl
Kraus: “Omne animal triste”: “Das ist die christliche Moral. Aber auch sie nur
post, nicht propter hoc” (Sprache und Widerspruch,
Suhrkamp, 1984, S. 52).】【Lawrence Durrell, Justine, p. 71: “Quick. Engorge-moi.
From desire to revulsion — let’s get it over”, p. 134: “The post-coital sadness
which clings to every endearment.”】【Samuel Hoffenstein, “Love Song”: “And when you are
not mine to kiss, / My every thought is haunting you; / And when your mouth is
mine, I miss / The wistfulness of wanting you” (E.B. & Katharine S. White, A Subtreasury of American Humor, p. 700).】【Pepys,
Diary, 1664, September 12: “To
Bagwell, & there did do all that I desired, but though I did intend avoir
demeurais con elle to-day last night, yet when I had done ce que je voudrais I
did hate both elle & la cose” (ed. H.B. Wheatley, IV, p. 409).】【Bonaventura,
Nachtwachen, X: “Die Liebe ist nicht
schön — es ist nur der Traum der Liebe der entzückt” (W. Muschg, Tragische Literaturgeschichte, 3te
Auf., S. 442).】【Corneille, Le
Festin de Pierre, I, ii: “A l’amour satisfait tout son charme est ôté.”】【《龔定盦別集》〈端正好〉詞云：「數年華閒中黯黯[31]，記不起誰思誰怨。金爐香裊晝沉沉，並疊作，閒愁片。月明花滿天如願，也終有酒闌燈散。不如被冷更香銷，獨自去，思千遍。」】【參觀八十六則 ( Martial, V, LXXXIII)、百五十則、六百八十八則、七百五十八則。】
百十五（二）[32]
Lessing, Hamburgische Dramaturgie (“Cambridge Plain Text”) 乃
Waterhouse 選本，非全豹，殊不足為讀 J.G.
Robertson, Lessing’s Dramatic Theory 之佐。
Lessing 直是議論英發耳，識見亦無大過人者。Robertson 之言是也。
XIV 引
Voltaire 語 (I, p. 41)，Robertson
謂出於與 Berger 書，原文云：“Il y a d’ailleurs des défauts nécessaires. Vous ne
pouvés guérir un bossu de sa bosse, qu’en lui ôtant la vie. Mon enfant est
bossu; mais il se trouve bien.” (p. 141) 按早見諸 Greek Anthology, Bk. XI. 120, Callicter: “Socles, promising to set
Diodorus’ crooked back straight, piled three stones on the hunchback’s back. He
was crushed & died, but he became straighter than a ruler.” (Loeb, IV, p.
129) 此吾國笑林中多載之，而始見於《百譬喻經》第五十則：「有人患脊僂，請醫療之，醫以酥塗，上下著板，用力痛壓，不覺雙目一時併出。」晁載之《續談助》卷四采《殷芸小說》云：「平原人有善治傴者，自云：『不善，人百一人耳。』有人曲度八尺，直度六尺，乃厚貨求治。曰：『君且伏。』欲上背踏之。傴者曰：『且殺我！』曰：『趣令君直，焉知死事。』」
XCVI: “Grillen am Wege”，選本未收，Robertson 謂出 Voltaire, Alzire:
“Discours préliminaire”: “Souvenons-nous de la fable de Borcalini. ‘Un
voyageur,’ dit-il, ‘était importuné, dans son chemin, du bruit des cigales; il
s’arrêta pour les tuer; il n’en vint pas à bout, et ne fit que s’écarter de sa
route. Il n’avait qu’à continuer paisiblement son son voyage; les cigales
seraient mortes d’elles-mêmes au bout de huit jours” (p. 162). 按此云不足與評者較，少陵詩所謂「兒曹身與名俱滅，不廢江河萬古流」之意。Fortunat Strowski, Tableau de la littérature française au XIXe siècle et au XXe
siècle: “Jules Tellier, à qui un éditeur avait demandé un livre sur la poésie
contemporaire, le commençait en rappelant l’anecdote de Banville chez son barbier
de lui couper les cheveux et le barbier, regardant son client menace de
calvitie, répondait avec flegme: ‘À quoi bon, monsieur? Dans un quart d’heure,
vous n’en aurez plus! Ainsi, Tellier se demandait à quoi bon parler des poètes,
puisque, la saison prochaine, Il n’y en aurait plus.” 則謂作者自劊無譏，正相發明。
又同節：“Das ich sie [The Poetics] für
ein eben so unfehlbares Werk halte als die Elemente des Euklides nur immer sind”
(p. 82). 按 La
Motte, Réflexion sur la Critique,
Ptie II: “[a propos de la géométrie] l’art poétique même a ses axiomes, ses
théorèmes, ses corollaires.” 按 Thomas Warton 亦云：“To
attempt to understand poetry without having diligently digested Aristotle’s Poetics, would be to a skill in geometry,
without having studied Euclid” (F.C. Green, Minuet,
p. 207 引).
Robertson 書 p.
433 自 L.
Goldstein, Moses Mendelssohn und die
deutsche Ästhetik, s. 180 轉引 Mendelssohn, Ueber
die Hauptgrundsätze der schönen Künste und Wissenschaften: “Der höchste
Grad der anschauenden Erkenntnis, die man die ästhetische Illusion nennt”
u.s.w.[33]
按 Henri
Peyre[34],
Le classicisme français, p. 92: “Gottfried
Keller, dans une lettre du 16 septembre 1850 à Hermann Hettner, reproche à
Lessing ses sottes attaques contre les dramaturge français.” Cf. “Pasternak
declared vehemently that poetic capacity, thought of as a fountain, on the
contrary is a sponge” (T.L.S., Aug.
5, 1983, p. 800). Schiller, Über die
ästhetische Erziehung des Menschen, XXVI 之 “ästhetischer
Schein” 以至 Konrad Lange, Die
bewusste selbsttäuschung, S. 22 之論皆隱發於此，不識 Goldstein
亦言之否？
CI-CIV: “Ich fühle die lebendige Quelle nicht in mir, die durch eigene Kraft sich empor arbeitet, durch eigene Kraft in so reichen, so frischen, so reinen Stralen aufschiesst, ich muss alles durch Druckwerk und Röhren aus mir herauf pressen... Sie [die Kritik] soll das Genie ersticken; und ich schmeichelte mir, etwas von ihr zu erhalten, was dem Genie sehr nahe kömmt” (II, pp. 76-7). 按此即方南堂《輟鍛錄》所謂「學人之詩」（見前七十，又七六六則）。
[2] “The most powerful
arguments against the possibility of democratic socialism have been advanced in
the writings of Mosca, Pareto, Michels and Nomad. These arguments are all the
more impressive if we recall that they were formulated long before the rise of
totalitarianisms, and in a period when social optimism was as general as
pessimism is today. They carry, therefore, the additional weight of predictions
that appear to have been at least partially confirmed. In the light of recent
events, the position taken by these thinkers has been revived in many quarters.
If it is sound, then the social philosophy of Marxism is a pernicious illusion,
a variant of a Utopian dream which must cost mankind dear wherever an attempt
is made to realize it. Mosca’s thesis is a simple one and recommends itself
with a high initial plausibility to anyone who has had some political
experience. It asserts that political power in actuality never rests upon the
consent of the majority, that irrespective of ideologies or leading
personalities, all political rule is a process, now peaceful, now coercive, by
which a minority gratifies its own interests in a situation where not all
interests can receive equal consideration.... Mosca’s ‘law’ appears in Pareto
under the principle of ‘the circulation of the elite.’” 彼時先生譏彈時事，蓋皆須如此夾帶。
[8]「禮義」原作「禮夷」。
[17]《東坡志林》卷四〈名容安亭〉：「陶靖節云：『倚南窗以寄傲，審容膝之易安。』故常欲作小軒，以『容安』名之。」
[19]「卷下」原作「卷上」。
[21]《槐聚詩存》〈容安室休沐雜詠‧之四〉與另本〈容安館休沐短述‧之四〉第二句「蘿蔔」皆作「簷蔔」（實皆有誤，當作「薝蔔」，梵語「campaka」，即黃木蘭），第三句「獨憐」皆作「最憐」。《槐聚詩存》末句「蕉萃」作「憔悴」。
[24]「濕」者，「飲不擇酒」；「活」者，「內不擇人」（語見朱彧《萍洲可談‧卷三》）。又，此三首《槐聚詩存》未收。范旭侖先生《容安館品藻錄‧冒景璠》曰：「『譯場』句初作『譯場（壽瞿蛻園）人物晚唐詞（贈趙髯翁）』，又作『譯場英勇弟追師』，復作『譯場舅卻拜甥師』。……『孝魯近什』《叔子詩稿》存者似不多。〈調趙髯〉：『南唐人物晚唐詞』；〈壽瞿蛻園六十〉：『象管翻經冠譯場』；〈挽陳仲陶〉：『佳人佳茗今難再』；〈入春以來屢共增嘏夫婦遊宴聆歌戲成數絕〉：『留作他年檢討資』。」劉永翔先生《蓬山舟影‧錢通‧二八》亦錄，其一注云：「楊西禾手札云：京師呼覃溪為文厲公。黎蓴齋〈李芋仙墓銘〉謂曾滌生戲稱為文哀公。躁釋矜平，斯不厲矣；弔喪揮淚，豈非哀歟？」。其三首句作「不付新妻待付誰」，注云：「挽潘伯鷹亡室云：『此士堂堂更付誰？』太襲散原贈吳北江句」；次句作「譯場貓拜虎為師」，注云：「壽瞿蛻園有『譯場老宿』云云。君自譯《一個英勇的兵》，請傅雷潤。傅浦東人，讀其姓如『虎』，君姓音近『貓』。《羅湖野錄》及《劍南詩》自注皆言貓為虎舅，教虎百為」；第三句注云：「挽陳仲陶，謂其饋茶，用『佳人佳茗』語」；末句注云：「君風流自喜，又好使酒，余嘗取宋人『濕活居士』之號謔之」。
[25] 世皆以巢民老人為「風流」，而多詆虛谷先生為「下流」，如周密《癸辛雜識‧別集上‧方回》：「老而益貪淫，凡遇妓則跪之，略無羞恥之心。有二婢曰周勝雪、劉玉榴，方酷愛之，而二婢實不樂也。既而方游金陵，寄二婢於其母周姬之家，恣開杜陵之門，勝雪者竟為豪客挾去。方歸，惟悵惋而已。遂作二詩……，自刻之梓，揭之通衢，無不笑者。既而復得一小婢曰『半細』，曲意奉之。每出至親友間，必以荷葉包飲食、肴核於袖中，歸而遺之。一日遇客於途，正揖間，荷包墜地，視之乃半鴨耳。路人無不大笑，而方略不為恥。每夕與小婢好合，不避左右。一夕痛合，床腳搖拽有聲，遂撼落壁土。適鄰居有北客病臥壁下，遂為土所壓。次日訴於官，方為追逮到官，朋友間遂為勸和，始免。未幾，此婢滿，求歸母家，拳拳不忍舍，以善價取之以歸。」
[26] 「文」字、「姓」字不確。
[26] 「文」字、「姓」字不確。
[27] 此數首見《手稿集》178 頁邊、行間。因屬私相戲謔，用語既近於虐，本事亦不甚隱諱。「九姑娘」已直指冒氏么女懷管，「黃四減三娘變妹」、「加親親上」云云，「三表妹」黄宗英（1925-）亦呼之而出。至「索畫師娘」云云，則當指冒氏世交，長其一歲之「煉師娘」周煉霞（1908-2000）。喻蘅《延目詞稿》即有〈浣溪沙‧題周煉霞女士為冒效魯教授繪赤欄橋圖〉云：「玉殞珠沈三百年，染香水繪剩荒煙。影梅憶語付纏綿。六截赤欄春水外，千絲碧柳夕陽邊。螺川妙筆任流連（董小宛卒於康熙八年，距今三三四年，小宛卒後，辟疆友人紛紛唁以詩文，藏染香閣待梓，閣旋毀於火。冒辟疆《影梅庵憶語》記董姬事甚詳）。」冒氏之風流與懼內，可見陳巨來《安持人物瑣憶‧記十大狂人事‧冒孝魯》又，「半日傑作」之「日」字用意欠明且平仄失律，似為「生」字之誤，參見冒佳騏〈《容安館札記》中的三表妹和九姑娘〉（《東方早報‧上海書評》，2015年3月15日）。
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